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《風箏》:深度挖掘人性,一部越品越有味的諜戰劇

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經常看到影視迷們的分類,譬如諜戰片,最好的是誰誰誰、誰誰誰,總跑不了《潛伏》啊《紅色》啊什么的。

自然,還有《風箏》。

柳云龍在諜戰劇領域的位置眾所周知,這種事兒怎么能拉下《風箏》?......

豆瓣評分8.8,應該說相當不低了。有網友們在下邊留言,說給《風箏》打分低的,都是智商有問題,看不懂。

我沒有追劇的習慣,再好的電視劇也經常看上幾集就扔那不管了。后來我來了興趣,想瞅瞅什么劇啊還得智商的配合。很多網友千叮嚀萬囑咐,說要看《風箏》一定要看送審版51集的,46集的播出版本已經淡了味兒了,就像麻辣燙被抽去了麻辣,你懂的。

51集的版本還真不好找。但只要你用心,再不好找也還是會找到。

我以幾乎一天10集的速度看完了這部劇。不是非想這么快,后來是欲罷不能,想停也停不下來了。

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這部劇給了我非常大的震撼。

不是它的情節,而是它在人性刻畫上的歷史性突破。

它的導演兼主演柳云龍被稱為“諜戰片之父”,這部劇自然也帶著他濃烈的“柳式風格”,但不同以往的是,它只有前20集算是諜戰的情節,而后30集應該說是現實題材,是建國后整整一個時代的縮影。

這個“野心”真的不小。

《風箏》的主創并沒有特別著眼于敘述一個諜戰故事,“諜戰”只是它的一個“殼”。前面部分不過是給后邊搭的一個框架,它其實把全部的努力都灌輸給了一個很“主旋律”的主題:信仰。

具有突破意義的是,這里既有共產黨人的信仰,也有國民黨人的信仰,所有劇中人物的情感及命運,就交織在各自的不同信仰之中。

闡釋這個主題的“工具”和“抓手”,就是“人性”。《風箏》對人性刻畫上的創新與大膽,堪稱具有“解放性”意義。當然引來了很多爭議,但卻是一個有益的開端。

在我所看過的所有國產諜戰題材劇作中,它所邁出的步子和所做出的探索,獨一個,沒有第二。

柳云龍已經不滿足于僅僅去講好一個腦洞纏繞、撲朔迷離的故事,而是試著進行更深層次的挖掘和更高維度的思考。

他知道這條路充滿坎坷和崎嶇、孤獨和危險,但仍義無反顧,孑然獨行。就憑這個,佩服。

所以,《風箏》一擱就被擱了5年。

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《風箏》的主情節并不復雜。

解放戰爭前夕,代號“風箏”、潛伏在重慶軍統高層的共產黨員鄭耀先,被既賞識他同時又懷疑他的軍統老大戴笠交給了一個任務,偽裝《中央日報》記者去延安,與一個深埋在中共內部的代號“影子”的高級特工接頭,拿回重要情報。

從此,找到并挖出這個“影子”,排除掉埋在我們身邊的這顆“雷”,就成了“風箏”念念不忘的宿命。

同樣,敵人也明明白白的知道“風箏”的存在,把他揭出毀掉,也成了“影子”的首要任務。

只不過他們誰都沒有想到,找到對方,竟用去了他們各自的整整一生。

這個國共兩黨兩個最高超、最隱秘的高級特工30多年的斗智斗勇,構成了全劇最大的懸念,同時也是最大的看點。其中的山重水復,千回百轉,在最后揭開謎團,令人拍案叫絕。

1931年進入我黨、身為延安情報科科長的韓冰,論資格絕對是一個老革命了。她與鄭耀先在延安結緣,此后的幾十年爭爭斗斗,始終是一對“對手”。其實后來她心里明鏡兒的知道,周志乾就是鄭耀先,但她絕不是要置他于死地,而是千方百計的保護他,保護這個“軍統六哥”。

因為她就是“影子”。她的任務是找到“風箏”。

但她,萬萬沒想到“老六”就是“風箏”。

同樣,鄭耀先也不知道韓冰就是“影子”。

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所以,在后來的一系列政治運動中,淪為螻蟻的他們相依為命,甚至互生情愫,欲結百年。

鄭耀先對韓冰的感情也是真摯的。他認為,韓冰是一個有黨性、有正義感、剛直不阿的共產黨員,所以他冒著給自己加罪的危險,上書替韓冰伸冤;在很多人都忍不下去的“文革”中,勉勵韓冰,相約兩人一同活下去......

粉碎“四人幫”后噩夢終于過去了,在這苦盡甘來的時刻,兩個老特工幾乎是同時發現了對方的破綻。

“風箏”和“影子”在兩人的相知之地最后攤牌,“圖窮匕首見”。兩個人已經各自準備好的“結婚申請書”竟成了訣別的見證。

命運有時就是一個笑話。這對兒相識了30多年的“苦命鴛鴦”,因為不同的理想和不同的信仰,最后天地永隔,各自一方。

“也信美人終作土,不堪幽夢太匆匆”。韓冰終于飲鴆自盡,“影子”自此成為一個傳說。

在我們多年受到的教育中,會經常談到“信仰”,但很多時候它只是作為一個詞匯而存在,在《風箏》中通過生離死別、命運跌宕,你才會真正感受到“信仰”的力量。

擔負著重要使命的鄭耀先,多年的臥底生涯有時他把自己到底是什么人都搞不清楚了。是“軍統老六”還是“風箏”,經常自己都說不明白。

但在他的心底,他始終牢牢不敢忘記的,是對共產主義的信仰,是對黨的無限忠誠。

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中國有句老話,“人非草木孰能無情”?在軍統聞名遐邇的鄭耀先,自然也有一群忠心耿耿的部下,甚至可以說是互相換命的弟兄。

他原來的手下,也是他的兄弟、潛伏重慶的宋孝安,得到臺灣的指令可以回臺侍奉老母。為了抓到宋孝安,鄭耀先扮作乞丐,在碼頭登船口指認抓捕。

裝扮成瞎子、已過了公安人員數道視線就要上船的宋孝安,突然看到了多年不見的六哥。他以為暴露的是鄭耀先,便放棄了上船的機會,掏槍掩護鄭耀先逃走。

后果是可想而知的。被打成蜂窩的宋孝安未能在老母的膝前盡孝,但他是帶著笑容死去的,因為他保護了自己視為兄長的六哥。

任務完成了,但鄭耀先的心里同樣在流血。他淚流不止。他對得起組織,但對不住自己的兄弟,對不住啊!......

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同樣處理的還有他的得意弟子、軍統香港站站長宮庶。

在重慶潛伏時的宮庶,因果敢隱忍、狡計百出搞得我們的公安無計可施。后來雖然知道已到香港的宮庶再度潛回重慶,但警方仍然不知從何下手。

能摸準宮庶的脈、知道他的思路的,只有他的老師、也是他六哥的鄭耀先。

于是,在清明節那天,宮庶等到了前來祭奠亡妻的六哥。分別多年的宮庶喜出望外,但指在他后腦勺的,是鄭耀先顫抖的、富含內容的槍口......

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在牢房里,悲憤的宮庶把鄭耀先帶來的點心摔在他的頭上。他死活也不理解:“軍統六哥背叛三民主義,這到底是為什么?......”

鄭耀先平靜地回答:“我從來就沒有信奉過你們的主義。我是一個共產黨員!”

這意想不到的回答如當頭雷擊!使從來臨變不驚的宮庶心理基礎立時坍塌。

把在軍統的弟兄們一個個送上死路,鄭耀先的心里是痛苦的。每一次都是對他人格的一次撕裂,是對他心靈的一次撞擊。

人都是有七情六欲的,共產黨人有,國民黨人亦有。如果說誰有錯,就錯在了他們分處不同的陣營。

既然第一腳就分別邁向的是一條不同的路,那也就注定了最后不會是一個相同的結局。也正是在無數個殘酷的抉擇中,更凸顯出信仰的力量。

這部劇對超脫政治信仰的兄弟情意的刻畫,改變了以往對國民黨特務臉譜化的設置,超出了我看到的任何文藝作品,在創作上是重大的突破,在審查尺度上同樣是重大的突破。

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后來在各個平臺上都看到很多網友對這一點的不理解,可以說爭論激烈。

這里面對當年國共歷史不是特別清楚的年輕人居多,他們不知道階級對抗就是你死我活,沒有絲毫融合的余地。20多年的爭斗,死在國民黨槍下的共產黨人數不勝數。

反過來,鄭耀先的兄弟如果早知道他就是“風箏”,下手也同樣不會軟。

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總之,《風箏》是一部真正思考的作品。它把生死別離、相愛相殺、人生命運等融入歷史進程之中,不滿足于諜戰劇本身的“舒適區”,主動求新、求變、求開拓、求破局,不僅僅是要講好一個故事,而是力圖濃縮一段歷史。

僅此心胸和勇氣,就是好樣的,就為別者所不及。

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